阿特兰特雕像(大力神柱)

新埃尔米塔日博物馆面向米利奥纳亚街的南面主立面前,矗立着一座带顶的柱廊门厅,由十尊巨大的阿特兰特(大力神)雕像支撑。直到20世纪20年代中期,游客都是从这个入口进入博物馆的,而这些雕像本身早已成为圣彼得堡的标志性象征之一——诗人兼歌手亚历山大·戈罗德尼茨基还曾专门为它们写过一首歌。

为入口装饰阿特兰特雕像的构想,由新埃尔米塔日博物馆的设计者、慕尼黑建筑师利奥·冯·克伦泽提出。1843年,他向负责修复冬宫的委员会提出了两种门廊装饰方案——女像柱(卡里亚蒂德)或男像柱(阿特兰特),最终选定了后者。其参照对象是曾矗立于西西里岛阿克拉加斯城的古代奥林匹亚宙斯神庙中的石雕巨人像。最初,慕尼黑雕塑家约翰·哈尔比希按照克伦泽的草图制作了一尊缩小比例的阿特兰特模型,但1846年,圣彼得堡雕塑家亚历山大·捷列别涅夫创作了自己的等比例真人大小版本,最终被采纳付诸实施;建筑师瓦西里·斯塔索夫则坚持要求将花岗岩打磨得光亮如镜。

雕像取材于灰色的谢尔多博利花岗岩,采自谢尔多博利(即今卡累利阿的索尔塔瓦拉)附近。捷列别涅夫率领约一百五十名石匠组成的团队:每人负责雕琢身体的某一部分,而十尊雕像的面部则全部由他本人亲手雕刻。到1848年9月1日,阿特兰特雕像已安放在拉帕基维花岗岩基座之上;每尊雕像高约五米。门柱、檐壁及阳台上的小圆柱采用另一种石材——产自基尔纳采石场、含大理石成分的浅色石灰岩,但在2000年的一次修复中,这种石材被误刷成了普通灰泥的样子。

因为这项工作,捷列别涅夫获得了院士称号,并得到尼古拉一世赐予的一枚钻石戒指,然而这位大师本人的命运却颇为凄凉:尽管酬金丰厚,他仍入不敷出,于1859年在贫困与几乎无人陪伴中离世。门廊本身也历经磨难:1941年12月,列宁格勒围城战期间,一枚炮弹击中此处,在其中一尊雕像的躯干上留下了至今仍清晰可见的裂痕。自19世纪末起,建筑地基便因不均匀沉降而受损,导致雕像上不时出现新的裂纹。

1997年,借助高灵敏度传感器进行的一次勘测显示:门廊与主体建筑刚性相连,并随之一同下沉,由此产生的荷载正是通过阿特兰特雕像的头部和手臂传递的,而这些部位最初并非设计用来承重。专家建议改造连接方式,但相关项目至今尚未付诸实际施工。

如今,阿特兰特雕像依然是埃尔米塔日博物馆最常被拍摄的细节之一,与开合的桥梁一样,是这座城市的一张名片。尽管存在工程上的隐患,这些雕塑仍继续发挥着装饰作用,提醒着人们19世纪中叶俄罗斯石匠的高超技艺——正是他们用花岗岩将一位欧洲建筑师的构想变为了现实。